立足点和视角:镜头特性PART Ⅱ 摘自《摄影构图与图像语言》

作者 [德]科拉•巴尼克 格奥尔格•巴尼克 来源 北京科学技术出版社 发布时间 2012-08-22

大像场角效果

大于人类视野的像场角可以在照片中呈现更多的内容—比我们不转动头部所感知到的内容要多。由于在同一区域突然要放置更多的图像元素,所以它们必须被缩小。广角镜头可以将远近不同的元素塑造得大小不一,从而实现这一点。距离相机很近的事物被塑造得比现实中大很多,较远的物体则比实际小很多。焦距越小、主题距离相机越近,这一效果就越明显。由此可以产生一些荒唐、可笑的变形(比如一个有着大鼻子和小耳朵的狗)或聚合线(见第89页)效果。这样既可以在图像中塑造强烈的立体感,也可以形成非常主观、不自然甚至是超现实的图像效果。

照片前景中强烈的变形非常明显。每个人都知道井盖的形状是圆的,并且知道倾斜地看它时它会变成什么样。然而照片中的成像与我们所熟悉的图像并不符,扭曲的成像以及图像元素不同的成像尺寸都是通过广角镜头实现的。

立足点和视角:镜头特性PART Ⅱ 摘自《摄影构图与图像语言》

焦距12mm

如果摄影者想要利用这一现象并想尽可能展现图像的主要主题,这一主题就会自动成为照片中的主导部分,并使观赏者产生身临其境的感觉。前景中的图像元素似乎完全包围着观赏者,它所产生的感觉是直接的、充满感情的,令人无法摆脱的。在某些主题中,这一效果还能令观赏者感到忧郁或是使其产生对距离的期望。

除了前景中的图像元素被放大之外,广角镜头还能在图像中产生更多的景深效果(见第179页)。此外,你还可以轻易地实现内容上的主题定位,因为此时作为对比的周围环境也会被清晰地塑造出来。根据拍摄情形,由此可以形成一个大的故事背景,从而为观赏者提供大量额外的信息。只是高度复杂的关系和如此多的信息(一般只有在言语和电影中才可能)存在于同一张照片中的可能性较小。

然而我们必须注意的是,照片的背景中不应有干扰因素,即由于其自身的清晰度分散了观赏者对主要主题的注意(见第80页)。如果能够实现这一点,我们就能塑造多面的、引人注目并令人印象深刻的照片,照片的潜力可以通过扩大的像场角激发出来。

此外,镜头的弧度会导致边缘区域的图像产生桶状变形,平行于图像边缘的线条会变成向外弯的弧线。当然,根据不同的焦距,该效果的影响程度也不同,因此有针对性地尝试使用不同的短焦距进行拍摄是值得的。由于不同的摄影类型,你可能感觉有些变形非常理想,而另外一些变形则会显得太小或者太大。

在选择和应用广角镜头时应注意以下几点:

  • 变形的人物和动物令人没有好感;
  • 垂直的线条变为极端的聚合线;
  • 在广阔的景象中,如果前景中没有有趣的元素常常会显得单调。

广角镜头可以使照片中的空间具有清晰的层次,由此突出照片的立体效果。前景中的图像元素被塑造得非常大,中景元素较小,背景则非常小。

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焦距20mm

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焦距15mm

特别的鱼眼

极其大的像场角不再被称为广角,而是被称做鱼眼,因为它可以展现360°的视角。圆形鱼眼与对角线鱼眼是有区别的,只有后者才能填充整个图像区域,而圆形鱼眼可以在黑色区域中造圆形的图像。两者都具有非常明显、不同寻常以及抢眼的效果,这一效果是通过强烈的失真体现的。此效果虽然可以刺激观赏者,但它很快就会失效,当没有特别合适的主题与这一不寻常的格式相一致时,观赏者的视线很快就会离开照片。选择主题时要考虑到,在距离相机较近的情况下,即使是现实中很大的物体,在照片中的成像也会很小,有时甚至小到几乎无法辨认。同时水平线也会发生弯曲,导致整体的图像效果非常具有艺术性。同样,除了视觉上的愉悦和对现实充满讽刺和幽默的夸张描绘之外,它还能传达一种非常生动的、主观的情感。

鱼眼镜头的成像特征使其可以塑造出不自然的失真照片,并使照片具有高度的立体感。喜欢这类照片的人并不期望能从照片中看到现实,他们期望的是一种艺术性的、类似于漫画般的夸张描绘。

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焦距8mm

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焦距12mm

小像场角效果

如果图像中显示的内容比我们眼睛看到的要少,说明照片的像场角很小,也就是我们所说的长焦的效果。其结果就像使用放大镜和望远镜观看景物一样:被充分利用的图像区域让我们感觉自己距离主题很近,同时我们也会立刻明白,在视觉上距离感虽然消除了,但它仍然存在。因此,在使用长焦镜头拍摄时,在观赏者和主题之间总会有一定的、可以感受到的距离,它既有情感上的效果,也有空间上的效果。根据不同的主题,这一距离可以非常远,从而使照片具有一种“偷窥”感— 摄影者和观赏者是站在场景之外观看的,其中并没有相机的直接参与,这就给我们留下了猜测的空间。与之相反的情况是,被拍摄的场景完全没有受到影响,摄影者就像一个未参与其中的观察者。像场角越小,这一效果就越突出。作为摄影者我们可以充分利用这一点:对于我们从未近距离观看的主题,可以通过长焦镜头将其神奇地呈现,比如野生动物或者山峰—即使大家都明白,主题与相机之间的距离其实非常远。

长焦镜头可以产生平面的图像效果,它在视觉上拉近了各个单独的图像层面。虽然这些单独的图像层面之间存在着距离,但是观赏者会感觉它们之间离得很近。

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焦距400mm

长焦镜头可以形成非常小的景深区域,这一区域只能延伸到主题前后很短的距离。在人像摄影中经常会用长焦距来清晰地呈现人物及其穿着的服装,同时将其他内容模糊地呈现出来。通过有针对性地选择景深,我们可以将主题置于非常平静的背景中。

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焦距300mm

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焦距150mm

构图方面,较小的像场角会加强照片的平面感,因为图像元素之间的距离被缩短了,因此它们从视觉上就好像聚集在了一起。照片看起来会更加醒目、更具图形化,对某些主题来说也更抽象化,而没有真实的、三维的效果。长焦镜头在拍摄景物时往往会发生枕状变形,也就是说,尤其是在焦距很长的情况下,靠近图像边缘的平行线会向内弯曲。由于这种效果在较短的长焦镜头中不太明显,所以轻微的“变瘦”对人像摄影摄影来说是一个理想的选择。至于清晰度,长焦距可以形成较小的景深,这样一来主要的图像元素就会与周围的环境形成鲜明对比,并以更普遍的方式表现出来。同时照片中也会出现特色非常不明显的背景。对于距离非常遥远的主题,这一效果会完全消失,相比之下景深会比较大,这对风景摄影和建筑摄影比适用。比如几座建筑物,尽管它们之间相距几百米远,最终的成像却都很清晰,那么它们在图像中看起来就像是处于一个平面中。

长焦镜头的一个特殊形式就是所谓的反射镜头,它能将很长的焦距集中于一个紧凑的结构中,它在构图上主要通过圆形的干扰性散景来引人注目。

当然你也可以运用长焦镜头使照片从前到后都很清晰,当主题距离相机很远且只包含很少的邻近层面时,这样的拍摄尤其容易。尽管照片中有阴影和相应的线条引导,但是汉堡中央火车站的细节看起来还是很平面、很醒目。

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焦距180mm

这4张照片的成像比例分别为1 ∶ 1 、1 ∶ 2 、1∶3和1∶4。花朵本身是非常小的,在现实中我们往往会将所有花朵视为一体。在1∶1的比例中我们可以看清花朵的细节,而且它成了包 含多个单独图像元素的独立主题。相反,在较小的成像中它只是一个点,或多或少与较大的背景区域形成了对比。

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微距镜头 焦距105mm

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