设计与摄影的交集，人像摄影师迪拜塔2010访谈

从设计到摄影，他不断摸索，利用两者密切的关系创作，将自己的想法用图像表达。他说摄影本来就是光影的艺术，尽管作品是后期合成，也少不了摄影，后期还是建立在真实的基础上，如果脱离了摄影，就不够真实。他就是迪拜塔2010。来，走进他的世界，一起分享学习！

超现实系列

1、每一组都有相同的特点，就是悬浮。这个创作理念来自哪里？

迪拜塔2010：其实最早的悬浮设想是在去年年初就有了，当时还是刚接触摄影，被一种风格的片子所吸引，就是一个小姑娘在树林里铺张床单，上面再堆些玩偶、气球、面包什么的……很多大师都拍过，我当是就在想能不能拍的更好玩点，让这个毯子飞起来，变成传说中的魔毯。从技术上来说不是很困难，只需下面先垫上东西，然后P掉就可以了……但是一直没有拍成，因为当时只是刚玩摄影，没有熟悉的模特，一直是在参加摄影活动，这个想法就一直搁置下来了。后来不断出现了悬浮作品，包括POCO的，包括POCO介绍国外摄影师的，效果都想当不错。所以今年元旦便拍了这套《梦之边缘》，此后一发不可收拾，接连拍了《天使之心》和《天使之城》，还有《超现实之梦》。
这些片子确实都有个相同点就是都有悬浮镜头出现，但其实超现实远远不止悬浮这一个概念。超现实主义（surrealism），最早其实是上世纪初盛行于法国的一种文学流派，探究此派别的理论根据是受到弗洛依德的精神分析影响，致力于发现人类的潜意识心理。因此主张放弃逻辑、有序的经验记忆为基础的现实形象，而呈现人的深层心理中的形象世界，尝试将现实观念与本能、潜意识与梦的经验相融合。那么我所谓超现实，便是指现实中不存在的，只存在梦境当中的影像，这里是要强调的是梦境而不是想象，梦境的特点是荒诞、不合常理的，想象虽然也不是现实的，但是是基本符合逻辑的，例如科幻之类。所以我最近那套《启示录》其实应该不算超现实，只是暂时先放在这个归类里。
那么既然是表现梦境，悬浮就只能算是其中的一种形式，还有诸如此类的时间凝固、透明人、拟人、空间扭曲等等。最近拍的多是悬浮，是因为悬浮的影像会比较空灵飘逸，画面效果好，以后我会去尝试其它的超现实题材，当然，这些都是很有难度很有挑战的工作，需要慢慢尝试。

2、这组是你第一次去老宅拍摄吗？分享一下的你拍摄感想吧。

迪拜塔2010：嗯，老宅其实是上海总商会的旧址，就在市中心。当时琬珽在两个星期前就约了我去老宅，只是我对这个名字不是很在意，因为我脑子里的老宅无外乎就是破旧、弱光而已，没想到一进去就发现与其说是个老宅，不如说是个古堡。首先就是宏大的空间，一进门就是个大礼堂，层高大概有将近十米，前方还有个大舞台；另外内部还装饰着中世纪风格的花饰，而且随着时间的久远，涂料已经开始剥落，地上还有屋顶掉下来的土块，这一切都如魔幻场景一般，所以想出好片其实是很简单的事情了。

3、你一般通过什么渠道约模特拍片子？

迪拜塔2010：这个要感谢POCO长久以来每周丰富的外拍活动可以认识很多模特和摄友，活动的次数一多，经常见面，大家就是一个圈子里的了，相互熟悉信任，约片就非常的方便。所以我拍的，几乎都是POCO的注册模特，就算没有在POCO注册的，我也会极力推荐她们到POCO来，毕竟这是一个很大的舞台，有很多展现自己的机会。

4、在这个超现实系列，你用了2个情景来编织天使的境遇。为什么会选择天使？这组你用的是什么场景？

迪拜塔2010：哦，拍片之初还真没有任何跟天使有关的想法。只是在后期琬珽，也就是《天使之心》那套片子的时候，P到后面几张，突然发现琬珽腿上布满了灰尘和擦痕，我回想起来原来是当时坐在那个栏杆扶手上面。这个老宅大概有十年没人打扫过了，到处积的是厚厚的灰尘，所以琬珽在栏杆上爬上翻下不但辛苦而且很脏，但她为了配合摄影师出好片，表现的非常的敬业，全然不顾周遭脏乱的环境，这一点令我十分的感动。其实在摄影师的眼中，敬业的模特，不就是最美的天使吗…..我便是在这个情绪下面，才想到给琬珽插上了一对闪亮的翅膀，让她飞了起来，于是很自然便有了天使之心这个美丽的名字。后来那两套片子《超现实之梦》和《启示录》其实一开始也是想延续这种风格，毕竟服装是差不多的，地点也是老宅，可是老宅下面两层和上面两层再有天台的风格是完全不一样的。所以最后后期的时候只好因地制宜，转换风格，老宅拍过四趟，便有了给人感觉完全不同的三种风格的片子。

5、很多人说设计与摄影是密不可分的，你觉得呢？

迪拜塔2010：我曾说过摄影是一颗参天大树，上面有各种枝枝叉叉，就是各种流派、各种风格。有些交错在一起，有些之间极少交集。那么设计可能就是另外一颗相邻的树了，他和摄影确实有很多交集，但也有不少几乎没有半点联系。打个比方，商业摄影，这与设计便是密不可分，从前期构想到后期调色甚至排版，都可以看到设计的影子。但有些摄影，例如风景、人文或者一些新闻纪实，就跟设计没有太多的关系。因为我是做设计的，设计是我的优势，所以我就很少拍风景人文片，更多的是拍人像，就算是去年拍的小清新，我每套片子基本都会配以不同的调色和标题，很多片子也经过比较细致的后期排版。