化腐朽为神奇——4月三江平原荒凉湿地拍摄技巧

拍摄局部特写

拍摄湿地芦苇的时候，总的来说，整体环境还是相当杂乱，只有依靠“减法”才能使画面中的主体突出。除了在前期拍摄的时候，有意识地选取干净的内容，在构图上还可以留出空白。另外一个方式就是运用大光圈将画面某一个焦段外全部虚化，这样，失焦部分和细节丰富的聚焦部分对比，能降低画面的杂乱程度。

PM4:00-PM6:00利用色彩过渡丰富画面

在傍晚时分，我们面对大片色彩的芦苇、蓝天和河流，要很好地处理这三者之间的颜色关系，拍出色彩丰富、细节突出的风光作品。

湿地拍摄场景分析：

1.水面较平，没有视觉落脚点和视觉主体
2.水天相交比较平淡，天空万里无云显得比较单调，画面显得单薄
3.杂草丛生，还有明显的烧过的痕迹。整个环境有很多人为的因素干扰

方案1：拍摄水天一色

遇到有水的地方，我们可以尝试用相机寻找水面上的景物，让景物和水面反射出的景物相接，以达到一种很奇妙的感觉。有的时候，我们甚至可以将拍好的作品上下翻转一下，会产生很奇妙的错觉，更增加了作品的意境。这个时候太阳还没有落山，照射在水面上的光线还是会和蓝天的颜色相近，但是由于水面反光的作用，水色可能比天色更深邃。

方案2：选择浅色背景

我们还可以拍摄景物的特写，但是要注意背景尽量用浅色背景，可以将主体很好地区分开来。可以使用长焦端的最大光圈，把画面空间大大压缩，利用浅景深将主体突出出来，而焦外的背景会虚化成如画布一般的感觉。我们在这里拍摄芦苇的时候，发现背景的水色十分漂亮，于是挑选了EF 70-200mm F2.8 IS USM镜头的200mm端将画面压缩，使主体芦苇能够漂亮地展现出来。

我们利用Photoshop中滤镜中的“查找边缘”选项，可以看到画面中的色彩过渡还是十分的充分，而河水中的小木桩使画面更加生动

利用大光圈的长焦镜头压缩整个画面的空间，让主体极为突出

方案3：利用丰富的色彩

像湿地这样有水、有天、有草的环境，色彩是最重要的，所以要利用我们的相机，甚至是后期处理的一些方法，把这些色彩的感觉强化。

我们要注意颜色之间的过渡和细节，不要让色彩显得生硬，尽量有一些中间色。比如天际间的灰色这种中间色调可以很好地过渡天空的蓝色和芦苇的黄色。如果天空的颜色比较浅，我们可以利用圆形偏振镜加深天光的颜色，也能使水面的颜色更加深邃。

微风吹过的时候，芦苇显得更有动感