巧用中灰密度滤镜(ND)和圆形偏振镜(CPL)拍点水的美照

EOS 5D Mark IV 光圈F10 快门1/400s ISO100 焦距70mm
镜头：EF 70-200mm f/4L IS USM

盛夏季节，除了阳光、草原、野花这些生机勃勃的元素之外，水也是摄影的重要元素。无论是高原湖泊、城市河流、还是雨后水潭，都为摄影提供了许多种可能。

拍摄水时，除了佳能全画幅相机EOS 5D Mark IV，镜头EF 17-40mm f/4L USM、EF 16-35mm f/2.8L III USM、EF 70-200mm f/4L IS USM外，一般我还会携带两款滤镜。

中灰密度镜（ND）；圆形偏振镜（CPL）

摄影器材中，滤镜种类繁多，令人眼花缭乱，但随着Photoshop技术的进步，许多滤镜已经成了可有可无的附加品。但无论行囊如何精简，只要拍摄水，就不可避免地需要使用两种滤镜：中灰密度镜（ND）和圆形偏振镜（CPL）。熟练这两款滤镜的运用，对于拍好水来说，至关重要。

EOS 5D Mark IV 光圈F10 快门13s ISO100 焦距17mm
镜头：EF 17-40mm f/4L USM
使用中灰密度镜拍摄

说到拍摄水的摄影技术，首先就要谈到“长曝光雾化水面”，中灰密度镜是最佳帮手。无论是拍摄奔腾不息的瀑布、充满涟漪的湖泊，还是滚滚浪涛的江河大海，长曝光都是屡试不爽的一种让照片变得更有视觉冲击力的方法。它可以记录下时间的流逝在水面上留下的痕迹，让水面更加细腻、顺滑，避免不必要的涟漪对视觉产生干扰效果。

左：EOS 5D Mark IV 光圈F22 快门1/60s ISO100 焦距29mm
镜头：EF 17-40mm f/4L USM
右：EOS 5D Mark IV 光圈F20 快门57s ISO100 焦距29mm
镜头：EF 17-40mm f/4L USM
使用中灰密度镜拍摄

如上两图都拍摄于俄罗斯莫斯科基督救世主大教堂的对岸。在没有使用长曝光的左图里，我们可以看到，湖面泛着的涟漪，让整个画面显得杂乱无章、没有突出重点，看上去非常平庸；而右图使用了长曝光，水面被雾化成一片细腻的平面，让人的视觉注意力集中在美丽的教堂和温婉的夕阳之上，更加突出了画面的重点，让照片主次分明。

拍摄长曝光时，通常都需要用到中灰密度镜（即ND），因为白天的光线强烈，哪怕光圈开到最小，快门依然很快。中灰密度镜的作用在于减少进入镜头的光线，实现在艳阳天下也能进行长曝光操作的目的。如上两张图所示，当光圈开到最小的f22时，正常情况下，快门也有1/60秒，根本实现不了长曝光。但加上一片减10级曝光的中灰密度镜之后，在光圈是f20的情况下，快门速度可以达到57秒，很好地雾化了水面。

需要说明的是，57秒对于长曝光来说实际上太长了，并没有必要，通常把光圈控制在f7.1-9.0，快门速度控制在15-30秒就足够了。但上图之所以使用这样的操作数据，目的在于用小光圈拍摄夕阳时太阳的星芒。

EOS 5D Mark IV 光圈F3.2 快门25s ISO200 焦距20mm
镜头：EF 17-40mm f/4L USM
使用中灰密度镜拍摄

中灰密度镜分很多级减光，如ND2、ND4、ND8、ND10等，从灰色逐渐向黑色过度，后面的数字代表减多少级曝光，数字越大，减少通光量的能力越强，需要的快门时间也就越长。在选购中灰密度镜时，并非需要配齐所有减光档数的滤镜。一般来说，购置一个ND8或ND10，基本就可以应付绝大部分场合了。

EOS 5D Mark IV 光圈F7.1 快门30s ISO100 焦距36mm
镜头：EF 17-40mm f/4L USM
使用中灰密度镜拍摄

使用中灰密度镜拍照，必须备有三脚架。当固定好相机、装上滤镜后，由于减光量较大，有时无法通过光学取景器对焦，这时，可以先使用自动对焦（AF）对好焦，随后切换到手动对焦（MF），再装上滤镜；或装上滤镜后，将相机切换到实时取景模式，进行对焦和调节构图。建议使用快门线拍摄，避免按快门时机身的震动让画面变得模糊。

EOS 5D Mark IV 光圈F4 快门1/60s ISO400 焦距75mm
镜头：EF 70-200mm f/4L IS USM
使用圆形偏振镜拍摄

其次，可以使用圆形偏振镜，拍摄有意境的水中画。水，多变而灵动，这种透明介质，可以反射出地面的景致，有时，甚至可以只拍摄水中的场景，运用枯树枝、倒影等元素，创作富有意境的中国画般的摄影作品。

EOS 5D Mark IV 光圈F4 快门1/60s ISO100 焦距118mm
镜头：EF 70-200mm f/4L IS USM
使用圆形偏振镜拍摄

上图拍摄于九寨沟。九寨沟蓝绿色的水格外清澈，秋季，水中倒影着五彩缤纷的树木，宛若仙境。拍摄九寨沟时，除了拍摄常规大场景外，也可以尝试拍摄只拍摄水中的倒影。为了引导视觉，可以选取有独特树枝或树叶等实物的水面，根据水中实物与倒影的位置，调整自己拍摄的位置，达到良好的构图效果，让画面富有绘画的美感。

EOS 5D Mark IV 光圈F4 快门1/1250s ISO100 焦距200mm
镜头：EF 70-200mm f/4L IS USM
使用圆形偏振镜拍摄

拍摄水面时，有时由于艳阳当头，水中会有反光。这时，需要用到圆形偏振镜，即CPL。这种滤镜可以减弱或消除从水面或玻璃等有光泽的表面反射的光线。使用时，将偏振镜装到镜头上，边旋转调节环，边通过取景器观察成像，直至反光消失或减弱到满意效果为止，再按下快门。

另外，也可以利用水的镜面作用，拍摄大场景。水的存在，让摄影多了许多可能性。高原湖泊本就壮美，如果能利用水的存在，拍摄到镜面场景，会让画面更加引人入胜；甚至是一场暴雨之后的积水，也可以被利用来拍摄与众不同的画面。

EOS 5D Mark IV 光圈F8 快门1/320s ISO100 焦距33mm
镜头：EF 17-40mm f/4L USM，15张竖幅全景拼接

上图拍摄于西藏然乌湖。雪山坐落在高原湖泊之上，本就是非常辽阔大气的景象。但如果能拍摄到倒影，相当于把景色扩大了一倍，给人一种天地澄澈的平静之感。

要拍摄湖泊的倒影，重要的不是摄影技术，而是拍摄的时间。通常来说，高原的清晨是气候最稳定的时间，无风的概率非常大，太阳全部出来后，一般就会开始起风。所以，想要拍摄到湖泊倒影，一定要早起，趁着太阳初升、刚刚把山头照亮时，按下快门。

EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快门20s ISO2000 焦距20mm
镜头：EF 16-35mm f/2.8L III USM

除了清晨之外，下半夜一般也是气候比较稳定的时间。这时，月明星稀，水面平静，可以利用水面来拍摄雪山和星空的倒影。倒映在水里的星光，可以让画面更加宁静、深邃、迷人。

EOS 5D Mark IV 光圈F9 快门6s ISO2000 焦距16mm
镜头：EF 16-35mm f/2.8L III USM

水的镜面效果还可以有许多意想不到的运用。比如一场暴雨后的积水，可以被用来拍摄一些常见场景的倒影，把它们拍出与众不同的效果。比如下图拍摄于意大利威尼斯的圣马可广场。这个旅游热门景点，大部分人拍出来都千篇一律，但如果一场雨后前往拍摄，可以利用地面积水，拍摄到圣马可广场美轮美奂的建筑倒影。

水的形态、颜色变幻莫测，哪怕同一个热门机位，不同的天气、不同的季节、不同的人去，都能拍摄出迥异的作品。希望大家可以灵活运用拍摄水的器材和技巧，提高对各种各样形态的水拍摄的敏感性，因地制宜、因时制宜，让多变的水尽可能发挥它的作用，丰富画面内容、增强画面氛围。