大片幅相机简史、特点、生产厂商，以及大片幅相机的应用
使用4×5（inch）规格以上底片的相机，就是大片幅相机，又称为大型相机。大片幅相机比中片幅相机更少见，且操作上和常见相机极为不同，须对相机有一定程度了解并具备相关知识才能驾驭它，因此也称之为“技术性相机”。除了比其他相机更大、更笨重以外，此种相机外型也不同于一般相机，反而比较像是某种工业用具。比起中片幅相机，大片幅相机的使用者更少，用具、配件也更不容易取得，但它在摄影领域中的重要性却是无取代的。
大片幅相机简史
早在1860年代，具备单眼相机结构的大片幅相机便已出现在市面上，但使用不便利，因此并没有存续太久。到了十九世纪末，欧洲开始有人提出以光轴轨道为基础的相机设计，让镜头和感光媒介可以分别沿着光轴移动来完成对焦；到了二十世纪初，许多相机制造厂商以这种构想为基础，开始设计生产此类相机。由于当时135片幅尚未普及，中片幅规格也仍在发展中，所以这些相机都是以大片幅规格底片为主，也是当时摄影活动的主流。
而在大西洋的另一端，新兴的北美洲也有不少摄影者投入大片幅相机的使用，并用它创造出许多令人震慑的影像。除了新闻记者普遍使用能手持拍摄的大片幅相机以外，分区曝光理论（Zone System）创始者 —终其一生在美国西部拍摄自然景观的安瑟．亚当斯（Ansel Adams），他钟爱的相机就是大片幅相机。
由于中片幅和135片幅规格的发展，大片幅相机在大众市场上很快消声匿迹，再加上其复杂的操控性，使得它逐渐成为专业摄影的标准；生产大片幅相机的厂商也和一般人熟悉的厂商大相迳庭，毕竟市场取向和诉求对象都不相同。这些公司在一般人心目中或许知名度不高，但在光学设计和制造技术上，是一点也不逊于当今任何相机大厂的。
摄影小常识｜大型相机的制造厂商
- 瑞士：Arca Swiss、Sinar
- 德国：Linhof
- 荷兰：Cambo
- 日本：Hosrseman、TOYO、Wista
- 美国：Deardorf
大片幅相机的结构特色
大片幅相机的外型和轻便很难搭上关系。虽然它没有自动化技术所需的电子机械零件，但由于其感光媒介面积较大，相对地各项组件的大小也必须扩增。另外，大片幅相机的组件虽然也不外乎是机身、观景系统、对焦屏、蛇腹、镜头⋯⋯等，组合方式却和一般相机大不相同，且这些组件都是高度模组化的设计，在相机不使用时原则上会拆开来个别存放。
大片幅相机的基本构造是由前后两个平板所组成，前板安装镜头，后板则为感光媒介或取景对焦屏的摆放位置，中间由蛇腹连结，底部则有支撑的基架，构造十分单纯，没有复杂的电子或机械装置；把组件安装在一起之后，就形成整部相机的机身。初次见到这些组件时，很难想像它如何组成一部相机的模样。
在拍摄时，由于少了自动化技术的辅助，举凡对焦、测光、快门上弦等动作，全都必须由摄影者手动调整，因此拍摄步调快不起来；而且由于大片幅相机较为笨重，几乎都必须上脚架才能稳定拍摄，因此不大能应用在需要机动性的高速摄影场合，但对于极度讲究画质或是需要特殊效果的构思性摄影，它能发挥的长处又是其它相机难以望其项背的。
大片幅相机一般分为座架式相机（Field Camera）和单轨式相机（View Camera）两种，其基本结构大致相同，但设计上有所差异。
座架式相机
可以摺叠收合，收合时就像个沈重的方盒子，而盒盖就是相机的后板和底部基架；因体积比较小一点，所以携带上相对方便。但鱼与熊掌不可兼得，座架式相机在大片幅相机所具有的移轴功能上限制较多，能使用的镜头也比较受限，在使用长焦距的镜头时，机身稳定性也较差一些，一般主要使用在不需要太多移轴功能的户外风景摄影。
座架式相机展开和收合的样子
单轨式相机
体积一般比座架式相机更大，前后板和底部基架是分开的，在移轴的功能上更有弹性，当使用不同镜头时，须延伸或缩短连结的蛇腹长度，若长度过长，还可用多个脚架加以支撑，增加拍摄的稳定性；相对来说，由于单轨式相机体积较大，且相机组件各自独立、较为灵活，在组合及携带上比较麻烦，一般多用于摄影棚内的专业领域。
Sinar p3单轨式相机
可交换使用的镜头
和其它可交换镜头相机一样，大片幅相机也有不少镜头可以交换使用，且其镜头相容性不像其它相机系统，受限于镜头接环，只要镜头本身所用的快门尺寸符合现代化标准规格，使用者便可以自行购买对应的镜头板，将镜头安装在自己的相机上，不论相机或镜头是哪家厂商生产的都没问题。
Fujinon的大片幅相机镜头
近代大片幅相机镜头四大制造厂商：
Fujifilm、Nikon、Rodenstock、Schneider所生产的镜头基本上都符合这样的条件，其它厂商所生产的镜头若系不同的快门尺寸规格，也可以找到厂商帮忙设计特殊镜头板来使用，由于镜头板制作难度不高，所以对使用者来说并不会是一个太大的问题。
使用页式底片，画质好、可个别调整和中片幅相机一样，大片幅相机中安装感光媒介的位置（就是所谓的“片匣”）也是一个独立组件。不同于中片幅以下规格的卷式底片，由于4×5（inch）规格以上的底片是一张一张的页式底片（Sheet Film），所以大片幅相机一次能安装的底片不多。以一个双面的片匣来说，一次只能安装两张底片，要大量快拍使用并不容易。不过，页式底片拍摄完成后可以单张冲洗，并针对每张底片进行个别调整，甚至在拍摄时，就可依当时的光线条件及预想冲洗时的参数一并纳入判断，调整曝光组合，这其实也就是分区曝光理论（Zone System）的实践，对于影像创作来说十分重要。
当然，在“感光媒介愈大、成像品质愈佳”这个前提之下，大片幅相机的拍摄成果画质是十分良好的。在大片幅底片当中，最小的4×5（inch）底片面积也比中片幅底片大上不少，比135片幅的面积更是大上约14倍之多，更不用提其它更大的5×7、8×10（inch）等，所以大片幅相机所拍摄出来的影像，在需要输出成更大的图片时，比其它规格的底片更具有优势、出图细腻度更佳。
4×5大片幅相机的片匣和底片
毛玻璃后背的观景系统
大片幅相机的观景系统采用的是毛玻璃后背，它也是一片对焦屏。和一般具有五棱镜、反光镜结构的观景窗不同，它的成像是上下颠倒、左右相反的，在一开始使用时会很不习惯；且由于光线投射在毛玻璃上的影像较为黯淡，为了能看清楚及准确对焦，摄影者常须另外拿块大黑布将自己蒙起来，以遮蔽光线的干扰。这种有趣画面已随着大片幅相机的减少而不复多见，也许偶尔还能在一些电视或电影中见到这种场面吧。
大片幅相机的毛玻璃后背成像是上下颠倒左右相反的
移轴的控制
移轴在每部大片幅相机上都是基本功能，所以在景深控制和焦平面的改变上有更多学问。透过相机前后板位置的改变，以及蛇腹的延伸扭曲，影像进入相机的光轴和落在感光媒介上的成像位置也会有所不同；面对不同拍摄情境及需求时，若要能快速找到适当的移轴角度，必须依赖知识及经验的累积，绝非一蹴可几，这是大片幅相机和其它类型相机在影像效果上呈现差异的最大关键，也是大片幅相机之所以被称作技术型相机的原因。
大片幅相机的实拍范例照片
摄影是很多元化的活动，相机的类型也有许多种，不是每个人都需要用到大片幅相机，但了解它的运作方式及原理，对扩展摄影的认知一定会有帮助；若能亲自体验大片幅相机的拍照方式及过程，或许在摄影的思考上也会有进一步的衍伸。